【來去看看~】亙古不變的烏托邦夢想: 里卡多•波菲的大諾瓦西後現代巴黎住宅

Joseph, 88 ans, Les Espaces d’Abraxas, Noisy-le-Grand, 2014. Image © Laurent Kronental

Les Espaces d’Abraxas, Noisy-le-Grand, 2014. Image © Laurent Kronental

【來去看看~】亙古不變的烏托邦夢想: 里卡多•波菲的大諾瓦西後現代巴黎住宅

巴黎東邊Seine-Saint-Denis省有個像巴比倫城市般的住宅區。它的存在介於「新世界」烏托邦夢想與後現代、新古典住宅之間，超脫世俗的景象成了幾部好萊塢電影的拍攝地點，如1984年的《巴西(Brazil )》，以及最近2014年的《飢餓遊戲第一部曲(The Hunger Games: Mockingjay )》等。即使這裡的建築配置尺度是如此超乎想像，巴黎攝影師勞倫·克洛南塔爾(Laurent Kronental)的一系列攝影作品《未來的記憶(Souvenir d’un Futur)》，精確地捕捉了地方精神，以及在區內活動的人們。藉由攝影作品對法國首府城市屋苑區(Grand Ensemble)的「標準老市民」致上最高敬意。

Denise, 81 ans, Cité du Parc et cité Maurice-Thorez, Ivry-sur-Seine, 2015. Image © Laurent Kronental

Les Tours Aillaud, Cité Pablo Picasso, Nanterre, 2014. Image © Laurent Kronental

位在大諾瓦西(Noisy-le-Grand)的Espaces d’Abraxas與Arènes de Picasso兩處公寓住宅，是由Taller de Arquitectura建築師事務所的創辦人里卡多·波菲(Ricardo Bofill)與亞諾斯基(Manuel Nunez-Yanowsky)共同設計，其中波菲負責劇場、拱門與宮殿，亞諾斯基負責派型建築體(the Pie)。類似這種大尺度的戰後住宅設計，其原始目的是容納由其他國家與鄉村地區湧入城市的大量移民人潮，也就是法語中具有偏見的字眼「郊區(banlieue)」，媒體眼中的危險、孤立地帶，常常與「不安全與漠視」劃上等號。

波菲的這些後現代複合大樓設計，建於1978-1983年間，表達了現代主義者對於住宅設計的不同想法。尤其是在巴黎，這些建築群企圖以不具「樣式性」的概念，直接與1950年代柯比意的純白概念唱反調。2014年，波菲接受Le Monde雜誌Elvire Camus的訪談時提及，劇場、拱門與宮殿的設計概念是在一個戲劇性空間內配置三個「室」。現在回想起來，他承認複合區確實少了那種開發計畫該具有的封閉性特質，換句話說，沒有社區精神。這是對郊區(banlieue)的典型批判。

José, 89 ans, Les Damiers, Courbevoie, 2012. Image © Laurent Kronental

Paulette, 83 ans, Les Damiers, Courbevoie, 2015. Image © Laurent Kronental

事實上，對Wael Sghaier而言，這個新古典主義、後現代主義宮殿式(Palacio)建築外觀可以被比喻為城堡、營房、皇城或監獄。但室內則相當安靜，時間似乎暫時停止，且人煙稀少。

勞倫·克洛南塔爾說: 「除卻它不具人性溫和的一面，它斑駁的混凝土真實地記載了時間的流動。在沉重的沉寂中，烏托邦裝飾本身說明了它是個住的地方。」

2006年，大諾瓦西意圖拆除整體計畫的某些部分，但遭遇廣大Espaces Abraxas群眾的抱怨，因此暫時取消拆除計畫。克洛南塔爾的攝影作品清楚說明，即使有任何假設性的建築或都市失誤，即使空屋率高，這些住宅已經被居住者使用多年，已經是多數人的家了。