【流浪到~】賽維雅的一條小路

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從賽維雅的一條小路路名說起
——記前輩吉他大師Niño Ricardo

試試看google map的導航有多神，故意不走熟悉的路線，照著導航指示，偏要往小巷子裡拐。當然，西班牙沒有『巷』、『弄』，統統叫『街』（calle）。這樣子走著走著，倒也橫生許多趣味。由於沒有巷弄，每條街都有個名字，不論大小、不計長短。很多名字看就知道是人名，有些名字略知一、二他或她的生平事蹟；更多的名字搞不清楚是誰，太多聖人、修女，各個時代的君王、宰相、將軍。隨著google map導引，走過的就忘了，尤其是名字拗口又不認識的街道。
直到突然一個熟悉的名字映入眼簾：Niño Ricardo，李卡多小子！這其實只是一條短短的巷子，約莫五十公尺的長度，原來中間有一間曾經是他的故居。本來要回旅館稍事休息，準備晚上到春會跳舞狂歡的，現在一點都不累了。踱著方步到故居前仔細端詳，看看上面掛的牌匾。

『在這間房子裡，曾經住過知名佛拉明哥吉他大師 Manuel Serrapi Sanchez，人稱 Niño Ricardo （1904～1972）。以他為名之吉他協會獻此匾以茲紀念。1981年。』
註：綽號由來，是因為父親叫李卡多，小時候就被稱作『李卡多家那小子』

在佛拉明哥藝術圈內，李卡多小子代表一個時期，以帕戈德盧西亞（Paco de Lucia）為分水嶺。前帕戈時期，就是李卡多小子統領天下。帕戈德盧西亞自述，十二歲以前，彈的都是李卡多小子的旋律（falsetas）。事實上，傳統佛拉明哥吉他是以伴奏佛拉明哥吟唱為主，在一節節吟詠唱段之間，塞入一組旋律，讓歌曲有段落之分，也讓歌手喘口氣喝個水。一般來說，傳統佛拉明哥吉他手都會因應各種曲調（palos, cantes）準備好幾個旋律，時候到了，就流暢地彈奏出來。或長或短隨當時的靈感與情緒，以及與歌手的默契。李卡多小子也真的創出許多旋律，在佛拉明哥圈中流傳。雖然沒有著書立說，出版樂譜，但大家就是模仿他的技法，演奏他的falsetas。
他的吉他遠近馳名，很多歌手都希望由他來伴奏。他的工作也應接不暇。直到有一天，他的名氣大到有人想聽他獨奏，請他開吉他演奏會！這就是外人的邏輯。佛拉明哥吉他自拉蒙孟托亞（Ramón Montoya）引進許多古典吉他技巧之後，增加許多音色與層次，也相當程度混肴了兩種吉他領域的特性。古典吉他強調音色圓潤，聲長悠遠，樂句滔滔自成一家之言；佛拉明哥則重在厚勁，爆烈剛猛， 歌聲滄桑渾厚，吉他則緊隨在後，呼應其唉唉，踵續其悲鳴。原本佛拉明哥吉他是沒有獨奏會這一回事的。李卡多小子順應潮流，要聽佛拉明哥吉他獨奏會是嗎？他就把同一曲調的許多falsetas串起來，中間不斷佐以循環節奏（compás）稍加分隔，於是就有了一曲長達4、5分鐘的孤調（soleares）、喧戲調（bulerías）等等！當然，他每次演奏孤調不會是一樣的，因為他沒有背下他要彈奏的falsetas的順序，也不拘泥中間的循環節奏要彈幾遍。外人看來，這真是隨興呀！（小心！但並不是爵士樂的『即興』）

在佛拉明哥吉他史上，李卡多小子劃時代的貢獻毋庸置疑，從技巧到對音樂的理解與詮釋，在在影響後輩甚巨。國際間熟知的吉他演奏家，除了帕戈德盧西亞，還有在英國走紅的帕戈貝納（Paco Peña）、胡安馬丁（Juan Martin）都私淑他的技法與作品。流風所及，台灣知名吉他演奏家詹哲雄與莊維仁二位老師都是跟他學習，或者說，除他之外，不知何為佛拉明哥吉他！可是在西班牙菁英文化圈眼中，畢竟佛拉明哥藝術尚難登大雅之堂。一直到1975年帕戈德盧西亞登上馬德里皇家劇院（Teatro Real）的舞台開獨奏會，才彷彿進入高尚文化之流，可以與歌劇、芭蕾分庭抗禮。李卡多小子有生之年不及享受到這樣的榮景，但至少，生後名字留在故鄉的一條街上。街旁的小公園還有座他的雕像。熙來攘往的路人或許不見得知道他的事蹟，總會有一天，千里之外、蕭條異代的陌生人，會傳述他的功蹟，不是開疆闢土、威震八方那種，而是心靈上一條涓涓之流，讓我們有多一種聆賞的可能。
也或許，當你造訪賽維雅，在網路上訂到這一間精品小旅館，名叫『大師之家 La Casa del Maestro』，除了品評旅館的設備與服務，也會知道，當年這裡曾經流動過天才的音符，而這些音符承載了一個時代的喜怒哀樂，曾經傳到遙遠的小角落。

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