1935年，理柯拉斯發表建築業的波浪皮層表面的概念，一舉獲得法國工程師協會獎。1940年起的立體網絡系統創作，為建築業引進「空間框架」的概念。
西岸的建築師格蘭‧斯莫（Glen Small）是早期環境友善建築的倡導者。絲莫在他的網站上記載了許多計畫，包括他知名的提案〈綠機器〉、〈生物型態圈〉與〈城市對流層〉。許多文件中可見揮灑的生物天蓬，以及被植被覆蓋的建築模型的草圖，充滿環境烏托邦的情懷。
還記得每次將奶球倒入紅茶中，都會看著那白色液體一傾而下，在紅色中散落、流轉、交織，最後消散，每次在杯子中上演的小小劇場都不同，兩種液體的融和總有特別迷人的美。
講到國土因為戰爭一分為二的悲劇，(當然更悲劇的中國列強瓜分就先擺一旁)，大部分人或許會先想到如今已成觀光和塗鴉聖地的柏林圍牆吧！其實、身陷戰火的法國也有一樣的命運，只是，相比起來似乎還是維持著他們的法式浪漫。
艾瑞克‧尼彩（Erik Nitsche）(1908 – 1998) 是書籍等印刷物設計界的教父。他在書頁中精心置入的微小細節，簡潔優雅的字體呈現，以及頁面上的巧妙交錯元素。他的作品，可以說就是清晰設計、卓越色彩、聰慧字體與特定幾何的保證。
路易吉‧塞拉費尼（Luigi Serafini）(生於1949年)是義大利藝術家、建築師與設計師。他最知名的作品為《塞拉費尼寫本》，全書內容以無法辨別的語言以及文字寫成，1981年出版至今仍啟發了無數人。
阿德里安‧寇寧（Adriaen Coenen）的《Visboek》（魚書）是一本八百頁的魚類及相關物種的百科大全。寇寧在1577年開始了這本書的撰寫，當時他已經63歲。在接下來的十三年間，他蒐集了海洋、海岸、海水與海中生物的大量資訊。寇寧起初是在荷蘭的海邊小鎮從事漁夫與魚販的工作，之後成為荷蘭的海難專家，也得以第一手接觸各種奇特的海洋生物。
瑪里歐斯‧瓦茲（Marius Watz）是以軟體創作視覺抽象圖樣的藝術家。他關注作為行為變因的產物的形式的綜合體。瓦茲的作品常是尖銳的幾何圖形，並帶有鮮亮的色彩，除了軟體創作作品，也有公共的投射，以及以數位生產技術做成的實體物件。
將四十五億年來的浩瀚地質歷史濃縮在九百頁的篇章中。作者約翰‧麥可非（John Mcphee）以精鍊迷人的文采獲得1999年的普立茲獎。他擅於將極端的兩者作出詩意的對照，例如以文字生動的呈現浩瀚的時間與當下這分鐘，也就是地質學家稱的「更大的風景」。
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